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[民乐] 中国乐器 十大名曲 9CD [无损+CUE]

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发表于 2017-12-9 20:20:04 | 显示全部楼层 |阅读模式
   中国乐器 十大名曲 9CD [无损+CUE]





纯音乐 -[中国古琴十大名曲].专辑.(FLAC+CUE)

专辑中文名: 中国古琴十大名曲
艺术家: 纯音乐
版本:  [FLAC]
发行时间: 2001年
地区:
大陆
发布时间:2012-12-07

专辑介绍:

古琴是中华民族最早的弹弦乐器,是中华传统文化之瑰宝。她以其历史久远,文献瀚浩、内涵丰富和影响深远为世人所珍视。湖北曾侯乙墓出土的实物距今有二千四百余年,唐宋以来历代都有古琴精品传世。存见南北朝至清代的琴谱百余种,琴曲达三千首,还有大量关于琴家、琴论、琴制、琴艺的文献,遗存之丰硕堪为中国乐器之最。古时,琴、棋、书、画并称,用以概括中华民族的传统文化。历代涌现出许多著名演奏家,他们是历史文化名人,代代传颂至今。隋唐时期古琴还传入东亚诸国,并为这些国家的传统文化所汲取和传承。近代又伴随着华人的足迹遍布世界各地,成为西方人心目中东方文化的象征。


有关古琴的记载最早见于《诗经》、《尚书》等文献。《尚书》载:“舜弹五弦之琴,歌南国之诗,而天下治。”可知琴最初为五弦,周代时已有七弦。东汉应劭《风俗通》:“七弦者,法七星也,大弦为君,小弦为臣,文王、武王加二弦,以合君臣之恩。”三国时期,古琴七弦、十三徽的型制已基本稳定,一直流传沿续到现在。


古琴的演奏形式主要有琴歌、独奏两种。根据文献记载,先秦时期,古琴除用于郊庙祭祀、朝会、典礼等雅乐外,主要在士以上的阶层中流行,秦以后盛兴于民间。关于以琴为声乐伴奏的形式,早在《尚书》中,已有"搏拊琴瑟以咏"的记载。周代,多用琴瑟伴奏歌唱,叫"弦歌",即唐宋以来所谓的琴歌。从汉代蔡邕所著《琴操》中,有歌诗五曲,即周之弦歌,其中的"十二操"、"九引"以及"河间杂歌",都是援琴而歌的。


春秋战国时期,古琴的独奏音乐已具有一定的艺术表现能力,如伯牙弹琴子期善听的传说。当时有名的琴师有卫国的师涓,晋国的师旷,郑国的师文,鲁国的师囊等;著名的琴曲如《高山》、《流水》、《雉朝飞》、《阳春》、《白雪》等,均已载人史册。


日前,联合国教科文组织国际民间艺术节组织负责人将“古琴之乡”牌匾授予江苏省常熟市。常熟是古琴的发源地,也是世界上第一个拥有琴派、专门琴址、代表琴谱、代表人物、理论纲领的地方。以常熟虞山命名的虞山琴派,已有四百多年的历史,在古琴艺术史上占有举足轻重的地位。


此CD为自己前几年购得,与大家分享!

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专辑曲目:

01. 高山流水
02. 阳关三迭
03. 梅花三弄
04. 平沙落雁
05. 关山月
06.
渔樵问答
07. 凤求凰
08. 春晓吟
09. 渔舟唱晚
10. 酒狂
11. 酒狂(未经HDCD处理)


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《中国葫芦丝十大名曲》2CD (FLAC+CUE)

专辑名称:葫芦丝十大名曲2CD
发行公司:广东星文文化传播有限公司
出版公司:广东音像出版社
编号:ISRC
CN-F18-11-546-00/A.J6
发行时间:2011年
资源格式: FLAC+CUE

【專輯介紹】

音色優雅縈繞之際,簌簌的心事脈脈含情,
滑過指縫,蔓延流淌,觸摸心靈。
今晚,夜无语,人有情......
葫芦丝,又称“葫芦箫”,傣语称“筚郎叨”(“筚”为傣语吹管乐器的泛称。“郎”为直吹之意,“叨”即葫芦),是云南少数民族乐器,主要流传于傣、彝、阿昌、德昂等民族中。葫芦丝可分为高、中、低音三种类型,常用的调为降B、C、D等调。
  
   
葫芦丝主要流行于傣、阿昌、佤、德昂和布朗等族聚居的云南德宏、临沧地区,富有浓郁的地方色彩。这种乐器用半截小葫芦作为音箱,以三根长短不一的竹管并排插在葫芦的竹管下端,嵌有铜质筑片,中间较长的一根竹管开七孔。吹奏时口吹葫芦细端,指按中间竹管的音孔,在奏出旋律的同时,左右两根竹管同时发出固定的单音,与旋律构成和音。其音乐轻柔细腻,圆润质朴,极富表现力,深受云南人民的喜爱,无论民音,还是专业舞台都能听到它演奏的优美的声音。近年来在国内外也颇受瞩目。一些葫芦丝乐器与现代电子乐器合奏,亦能体现两种乐器的完美结合,呈现了古典与现代结合的亲切婉转,温馨醉人的全新感受。
  
   
傣族人民多才多艺,能歌善舞。在节日里,不论是在江中划龙舟或是在江边放“高升”(用竹筒制作的土火箭),还是在广场上“赶摆”或是在竹楼里饮酒欢宴,都可以听到动人的歌声。
葫芦丝常用于吹奏山歌、小调等民间曲调,最适于演奏旋律流畅抒情的乐曲。这首《月光下的凤尾竹》是葫芦丝的代表曲目之一。《月光下的凤尾竹》,施光南曲。落寞的斜倚在凤尾竹旁吹奏起情歌,眼前幻生出心上人飘逸轻灵的舞姿:着一袭花衣,似一个精灵,在月光下泻一地旋转的身影。竹林的小径上,一路都是缠绵的回音

曲目

DISC 1

01.月光下的凤尾竹
02.月朦胧 鸟朦胧
03.情深谊长
04.蝴蝶泉边
05.竹楼情歌
06.知道不知道
07.多情的巴乌
08.牧羊曲
09.弥渡山歌
10.弯弯的月亮
11.爱江山更爱美人
12.草原之夜


DISC 2

01.彩云之南
02.在那遥远的地方
03.阿佤人民唱新歌
04.绣荷包
05.竹林深处
06.敖包相会
07.渔光曲
08.梅花三弄
09.瑶族舞曲
10.婚誓
11.小河淌水
12.万水千山总是情

内容提要

  葫芦丝的完美演绎,细致聆听国乐风华,名家妙曲全情收录,不经意间洗涤心灵。

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   十大笛子名曲欣赏

专辑中文名: 中国十大笛子名家名曲
艺术家: 群星.音乐类型: 民乐
资源格式: APE
发行时间: 2005年
地区:
大陆
语言:
普通话
出版公司:中国科学文化音像出版社
出版:中国科学文化音像出版社
发行:中国科学文化音像出版社
策划:北京文雅之声音像制品有限公司
ISRC:ISRC
CN-A23-05-521-00/A.J6
资源品质:DSD CD


专辑介绍:

  绝无仅有的豪华演绎阵容,二十世纪最负盛名的国乐大师震撼之作,撷取十首堪称史上最具代表性的中国音乐极品。世界级笛箫大师陆春龄、赵松庭、冯子存、刘管乐……邀您共赏不朽传奇;本辑精心收录了最具代表性的十首笛子名曲,曲曲悦耳,首首经典。


专辑曲目:


01. 鹧鸪飞 - 陆春龄演奏
02. 姑苏行 - 江先渭演奏
03. 喜相逢 - 冯子存演奏
04. 幽兰逢春 -
赵松庭演奏
05. 妆台秋思 - 俞逊发演奏
06. 西湖春晓 - 詹永明演奏
07. 太湖春 - 张维良演奏
08. 三五七 - 戴
亚演奏
09. 庆丰收 - 王铁锤演奏
10. 荫中鸟 - 刘管乐演奏


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    刘英《中国唢呐十大名曲》 [WAV+CUE]

专辑中文名: 中国唢呐十大名曲
专辑英文名: The Chinese Suona
Classlcs
出版发行:西曼国际国乐英华
唢呐独奏:刘英
笙伴奏:徐铭超
伴奏:上海乐团 / 上海名家名乐团
指挥:曹鹏 /
周仲康 / 傅人长
资源格式: WAV+CUE
版本: [国乐英华 8.828009]
发行时间: 1997年

专辑介绍:

演奏华丽动听 技巧干净俐落 《中国唢呐十大名曲》

唢呐原本流传于波斯,阿拉伯一带,在金,元时期传入中国。由于它的音量宏大,音色高亢明亮,用于表现热情奔放与欢乐活泼的情绪最为恰当,除了被用于歌舞,戏曲,也曾用来演奏军乐。在中国北方,民间艺人以模仿鸡啼鸟鸣,人声歌唱等特殊技巧,大大拓展了唢呐的表现力。青年唢呐演奏家刘英,自幼学习管乐器,他的演奏华丽动听,技巧干净俐落,而且勇于尝试创新的演奏法,独树一帜的特殊风格,在众人的陪衬下,显得格外劲道十足,热闹非凡。


青年唢呐演奏家-刘英

青年唢呐演奏家刘英出生于音乐世家,自幼受到十分良好的音乐薰陶和严格的艺术训练。

七岁开始学习唢呐.笙.管.笛等乐器。1978年考入上海音乐学院附中,1982年考入上海音乐学院本科。在中学及大学学习期间曾多次作为上海音乐家代表出访东欧某国,受到国外音乐家的高度赞扬及欢迎。他的演奏音乐华美动听,技术干净利落,演奏富于表情,对唢呐艺术的追求不因循守旧,勇于创新,因此在国内民族管乐演奏上独树一帜,深得广大人民群众的喜爱。

1986年毕业留校后,刘英的唢呐艺术突飞猛进。在第二届“中国艺术节”中演出作曲家朱践耳的“天乐”一曲,由指挥家陈燮阳指挥,震动北京国际乐坛,荣获“优秀成果奖”,在第十四届上海这春的演出中,又因其高超的演奏技巧感人至深的表演获优秀表演奖;1991年1月应香港政府邀请参加1991年香港艺术节演出,与香港中乐团协奏,一曲“天乐”震动香港乐坛.香港各报均以中国最年青的唢呐大师为题经予高度的评价。1992年参加二十世纪华人经典音乐作品展演,在北京引起轰动,获得高度评价。

1994年被评为上海“青年准十佳”优秀演员,1995年被评为上海市优秀青年教师称号。由新加坡、香港、台湾、国内各大唱片公司均为刘英录制了近十几盘的个人演奏专辑与激光唱片,在各地出版发行,并经常参加电视电影的音乐配音演奏。在赴南斯拉夫、罗马尼亚、士耳其、日本、美国、波兰、法国、巴西、意大利、英国、前苏联、爱尔兰、德国、奥地利、瑞士、香港、台湾等国家与地区的访问演出中均受到高度的评价与热烈的欢迎。

刘英现是中国音乐家协会会员,上海音乐家协会理事,上海音乐学院副教授,中国唢呐专业委员会副会长,上海江南丝竹协会副会长,日本华夏集团音乐顾问。

曾多次与我国家领导人出访欧美等地进行文化交流演出。1995年与上海市长徐匡迪赴美国。1999年与李岚清副总理赴法国演出。1998年荣获香港“霍英东教育基金会”优秀教师奖。2000~2001年与日本大阪巡回签约演出100多场,受到日本各地人们的欢迎。1997年被载入“中国高级技术人才库”大典人物。2003年7月,在瑞士苏黎世“神女峰”国际音乐管乐比赛中荣获金奖第一名。

专辑曲目:


01. 百鸟朝凤 山东民间乐曲/任同祥编曲/马圣龙配器/上海乐团/指挥:传人长
02. 全家福
河南民间乐曲/龚国泰配器/上海乐团/指挥:曹鹏
03. 抬花轿 袁静芳记谱/曾加庆配器/上海乐团/指挥:传人长
04. 六字开门
山东民间乐曲/刘柄臣改编/徐铭超笙伴奏
05. 社庆 葛礼道、尹开先曲/上海名家民乐团/指挥:周仲康
06. 一枝花
山东民间乐曲/任同祥编曲/朱晓谷配器/上海乐团/指挥:曹鹏
07. 凤阳歌与后八板 陈嘉齐编曲/徐铭超笙伴奏
08. 山村来了售货员
张晓峰作曲/上海乐团/指挥:传人长
09. 怀乡曲 吉喆作曲/周仲康配器/上海名家民乐团/指挥:周仲康
10. 豫西二八板
河南民间乐曲/曾加庆配器/上海名家民乐团/指挥:周仲康

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    中国古琴十大名曲

专辑中文名: 中国古琴十大名曲
专辑英文名: Ten Chinese Qin Classics
艺术家: Various
Artists
音乐类型: 民乐
资源格式: APE
版本: 马可波罗
发行时间: 1996年
地区:
大陆
唱片公司:马可波罗公司
碟片代码:8.828010
国际条码:8.828010
表演者:
龚一(古琴) Gong
Yi,qin 演奏 1、2、3、8、9、10 首
戴晓莲(古琴) Dai Xiao-lian,qin 4、5、6、7
戴树红(箫) Dai
shu-hong,xiao 5
上海乐团管弦乐队 SHANGHAI PHILHARMONIC ORCHESTRA 10
曹鹏,指挥 CAO
PENG,conductor 10

专辑介绍:

古琴是中华民族最早的弹弦乐器,是中华传统文化之瑰宝。她以其历史久远,文献瀚浩、内涵丰富和影响深远为世人所珍视。湖北曾侯乙墓出土的实物距今有二千四百余年,唐宋以来历代都有古琴精品传世。存见南北朝至清代的琴谱百余种,琴曲达三千首,还有大量关于琴家、琴论、琴制、琴艺的文献,遗存之丰硕堪为中国乐器之最。古时,琴、棋、书、画并称,用以概括中华民族的传统文化。历代涌现出许多著名演奏家,他们是历史文化名人,代代传颂至今。隋唐时期古琴还传入东亚诸国,并为这些国家的传统文化所汲取和传承。近代又伴随着华人的足迹遍布世界各地,成为西方人心目中东方文化的象征。

有关古琴的记载最早见于《诗经》、《尚书》等文献。《尚书》载:“舜弹五弦之琴,歌南国之诗,而天下治。”可知琴最初为五弦,周代时已有七弦。东汉应劭《风俗通》:“七弦者,法七星也,大弦为君,小弦为臣,文王、武王加二弦,以合君臣之恩。”三国时期,古琴七弦、十三徽的型制已基本稳定,一直流传沿续到现在。

古琴的演奏形式主要有琴歌、独奏两种。根据文献记载,先秦时期,古琴除用于郊庙祭祀、朝会、典礼等雅乐外,主要在士以上的阶层中流行,秦以后盛兴于民间。关于以琴为声乐伴奏的形式,早在《尚书》中,已有"搏拊琴瑟以咏"的记载。周代,多用琴瑟伴奏歌唱,叫"弦歌",即唐宋以来所谓的琴歌。从汉代蔡邕所著《琴操》中,有歌诗五曲,即周之弦歌,其中的"十二操"、"九引"以及"河间杂歌",都是援琴而歌的。

春秋战国时期,古琴的独奏音乐已具有一定的艺术表现能力,如伯牙弹琴子期善听的传说。当时有名的琴师有卫国的师涓,晋国的师旷,郑国的师文,鲁国的师囊等;著名的琴曲如《高山》、《流水》、《雉朝飞》、《阳春》、《白雪》等,均已载人史册。

日前,联合国教科文组织国际民间艺术节组织负责人将“古琴之乡”牌匾授予江苏省常熟市。常熟是古琴的发源地,也是世界上第一个拥有琴派、专门琴址、代表琴谱、代表人物、理论纲领的地方。以常熟虞山命名的虞山琴派,已有四百多年的历史,在古琴艺术史上占有举足轻重的地位。

专辑曲目:


01. 阳关三迭 SONG OF YANGGUAN
02. 广陵散(节本) POEM OF GUANGLING
03. 流水
FLOWING WATER
04. 梅花三弄 PLUM BLOSSOM MELODY
05. 平沙落雁(琴箫合奏) WILD GEESE ON
THE SANDBANK(duet for qin and xiao)
06. 楚歌 SONG OF CHU
07. 欸乃 BOATMEN'S
CHANT
08. 渔樵问答 DIALOGUE OF FISHERMAN AND WOODSMAN
09. 忆故人 MEMORIES OF AN
OLD FRIEND
10. 潇湘水云(节本) MIST OVER THE XIAO AND XIANG RIVERS(excerpts)

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   中国二胡十大经典世纪名曲

专辑中文名: 中国二胡十大经典世纪名曲
专辑英文名: Tenchinese Plays Zheng Classics
艺术家: 群星资源格式:
APE
发行时间: 2006年
地区: 大陆
简介:
出品公司:原版引进,DIGITAL唱片公司提供版权,河北音像出版社

专辑介绍:

从听到中国乐器十大名曲的那一刻开始,你将会找到属于自已的中国。

当音乐自你的音响流泻而出的一刹那间,你可以清楚看等到,在空气中流动的,是山,是水,是落叶,是冬雪,是千古的生命里,那份说不出,道不尽的感动,那是你从未经历的中国古典音乐之美。


单曲介绍:

《二泉映月》

是阿炳的代表作,最开始为无标题目音乐,是阿炳经过长期的修改演绎,结合自已坎坷的一生逐步发展形成,是我国民间音乐的精华之一,现已在国内外广为流传。作者以“二泉映月”命名这首曲子,以江苏无锡惠泉山“天下第二泉”为乐思的契机,通过对“清泉”、“月夜”等画面的描绘,使乐曲情景交融,深情而动人。
演奏该曲的特点:
1、此曲的切分弓法用得较多,显得刚劲而有力,表现了阿炳刚直不阿、性格倔强的一面。
2、定把滑子。由于阿炳特殊的演奏姿势是常站立或行走进行演奏,因而不能频繁地进行换把,当虎口处在第二把位或第三把位时,需要按更高或更低些的音时,常常是把位不动,只用手指滑向上面或下面去按弦。
3、带起手指的特点,乐曲中有七处出现了类似轻轻拔弦的声音效果。这是借鉴古琴演奏和琵琶演奏的手法,利用按弦的力量顺势带出来的,并不是拔弦取得的声音,注意带起时右手指要将弓毛贴在内弦上,才能使外弦被“带”出最佳的效果。

《江河水》

《江河水》最早流传在东北地区,由王石路、朱广庆、朱长庆和谷新善等人根据“辽南鼓乐”同名笙管曲牌整理加工改编而成。后由鲁丁改编为双管独奏曲,由民族乐队伴奏。乐曲开始,双管从最低音区起奏,旋律连续四次四度上扬,随后旋律层层下落以引出主题。
《江河水》曾被用作音乐舞蹈史诗《东方红》第一场“苦难岁月”的音乐,后经黄海怀改为二胡曲,在民间广为流传。

《赛马》(二胡独奏)黄海怀曲 沉利群改编

乐曲描写蒙古族牧民在欢庆民族传统节日时举行赛马的盛况,气氛热烈,形象鲜明。

《闲居吟》

刘天华作于1928年暑假,乐曲带有假日休闲的生活意趣。旋律清妙,并用了从未在二胡上用过的泛音。这一年国乐改进社成立了,他的心境比较愉快,但仍面临不少困难。在Adagio段(第Ⅲ段与第Ⅴ段)可以感到他内心的期望与牵挂。
此曲速度变化每段不一样,应以他生前出版的国乐改进社《音乐杂志》第四期及《刘天华先生纪念册》中的五线谱版本为准(因为工尺谱记谱法简陋不能细致表达,而此首五线谱为刘天华生前所订)。

乐曲开始是一段如歌的旋律,舒缓,悠闲自得。接着节奏轻快,乐段反复加花演奏;第二段节奏又转慢,反复吟唱,抒情中略带点忧思;后在一段快板后转入慢板。整个曲子在体现作者返朴归真,怡然自乐的同时表达了对事业的思虑及未来的憧憬。

《阳关三迭》闵惠芬改编。

渭城朝雨邑轻尘,客舍青青柳取色新,劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。唐代诗人王维的不朽之作,以二胡奏出"阳关三迭"的诗意,更发挥了深长的韵味及依依不舍的离别之情。
刘天华作于1927年,是他写作时间最短的一首二胡曲。乐曲表达作者怡然自得,轻松愉快的心情。

《病中吟》

又名《安适》、《胡适》,是刘天华的处女作。1915年作者遭受失业、丧父、贫困之厄运,自已又患病,感触颇多,孕育了初稿。1918年在江阴组织“暑期国乐研究会”时首次向人传授。1993年获中华民族文化促进会“华人20世纪音乐经典作品奖”
  
全曲采用西洋三段体形式:
第一段旋律悠长、低回高转,表现了“剪不断,理还乱”的愁绪;
第二段旋律紧凑,节奏有力,与第一段形成鲜明的对比,表现了作者想摆脱苦闷的愿望;
第三段又再现第一段绵长的曲调,表现了作者对现实的无能为力;
尾声中节奏又加快,简短而有力地把两个主题概括成一句,用八分音符把B段情绪加紧达到顶点,突转入A段素材,简括结束在宫音表达出虽然苦难,仍坚持斗争的愿望。


《良宵》

刘天华作于1927年,原名《除夜小唱》。当时,国乐改进社刚成立。1927年除夕,刘天华的几个学生到他家过年,那晚他心情特别好,再加上受到除夕欢乐气氛的感染,即兴拉弦作曲,一气呵成。
全曲音乐形象单一,娴静,表达了作者怡然自得,轻松愉快的心情。这也是刘天华作品中写作时间最短的一首二胡曲,简单易学。
此曲在1993年获中华民族文化促进会“华人20世纪音乐经典作品奖”。
 
《光明行》

刘天华作于1931年春,是一首振奋人心的进行曲,旋律铿锵有力,气势豪迈,节奏富有弹性。刘天华创作此曲时曾说:“因外国人都谓我国音乐萎靡不振,故作此曲以证其误”。
在这首曲中,他借鉴了西洋音乐的进行曲曲式和转调手法,但音调风格仍然完全保持了民族音乐的语言特色,并在技法上创新立异地把小提琴跳弓、颤弓用到二胡上。调性明亮,音区的递换也极富色彩。林石城在1958年将此曲改编成琵琶曲。

《空山鸟语》

初稿写于1918年,十年后才定稿;标题采自于唐王维诗:“空山不见人,但闻鸟语响。”在此曲中,刘天华创造性地运用三弦拉戏式的模进手法,描绘了深山幽谷,百鸟嘤啼的优美意境,是一首极富形象性的作品。1993年获中华民族文化促进会“华人20世纪音乐经典作品奖”。
全曲共五段,另有引子和尾声。
  引子慢速带装饰音的八度、五度、四度的大音程跳进,恰似空谷回声,刻划出一种幽渺、静穆的意境,令人神往。
第一、二段的音乐清新活泼,气氛活跃。
第三、四、五段运用各种拟声的表现技巧,生动形象,展现出一幅鸟声四起。争相飞鸣的喧闹情景,表达了人们对美丽大自然的热情赞颂。
尾声部分再现一段旋律,末句采用分解的大三和弦的上行旋律,明亮有力,表现人们对美好生活的热切追求。

《听松》

又名《听宋》。据阿炳说:“宋朝时候,金兀术给岳飞打得走投无路,狼狈逃至无锡惠泉山下。躺在听松石上,心惊肉跳地倾听宋朝兵马的声音。这曲便是描写这个故事,所以又名《听宋》。”据说阿炳在抗日战争时期每逢演奏此曲之前必讲一番南宋时期入侵者金兀术败逃的故事,以金兀术的败逃喻日寇的失败,以岳飞的奋斗精神预言中华民族的必然胜利。
全曲短小精悍,气势浩大,层次分明,构思新颖,旋律流畅,一气呵成,速度和力度倏忽多变,具有戏剧性效果。在演奏上大多采用一字一弓,就是在极快速度的十六分音符时也字字清楚有力,因而乐曲气势豪放。阿炳在二胡上用的是老弦和中弦,声音特别浓厚有力。在音乐格调上与《二泉映月》的细腻委婉截然不同。

《悲歌》

又名《处世难》。刘天华作于1927年。
乐曲曲式类似西洋音乐的前奏曲,又似广东音乐一气呵成的大乐段手法。主题悲痛、孤独、焦虑,当主题逐层发展到高潮后,突然以连续短促的音型,逐渐加快地向下倾泄。之后转入悲剧性的尾声。此曲手法,创新立异,在民族音乐中使用了半音及旋律带有调性不稳定。

此曲有两种弓法,旋律绵长,节奏有力,表达了一种激愤的情绪。

《汉宫秋月》

是1929年刘天华先生根据同名粤胡曲记谱而成,后经过一些二胡演奏家(尤其是蒋风之先生)在演奏过程中,不断丰富和再创造,使之在技法上、艺术上趋于完善,成为二胡传统乐曲中的一首经典作品。

《满江红》

由四川二胡演奏家车向前作曲。
此曲是以中国宋代爱国着名军事将领岳飞的词——《满江红》为意创作的抒情性叙事二胡独奏曲。它以及大的热情、优美抒情的旋律、磅礴宏大的气势歌颂了岳飞光明磊落、忧国忧民、金戈铁马趋寇卫国的“精忠报国”的伟大一生。
《满江红》采用四川曲艺扬琴音乐曲牌为素材,不管是慢板乐段还是快板乐段,其旋律都非常优美动人。此曲抒情悠扬,气势宏大,内涵非常丰富。表现手法上几乎涵括了二胡演奏主体技巧的全部。要演奏好此曲,既要有坚实的二胡演奏功力,还应具备比较深厚的文化修养和较高的音乐感受能力。当然,这是高要求。
大陆着名二胡演奏家闽惠芬称此曲为现代二胡曲中的精品之一。

《战马奔腾》

陈耀星在《战马奔腾》一曲中采用了许多高难度的二胡演奏技巧,描写了骑兵士兵战场杀敌,一往无前的英雄气概。乐曲的引子是一段在蒙古民族音型基础上变化而来的富于草原特色的进行曲旋律,栩栩如生地表现了骑兵士兵跃马驰骋的英武身姿。接下来的第一主题音调激奋昂扬,节奏铿镪,绘形传神地塑造了战马疾风般奔腾,士兵们强悍有力,挥舞战刀蔚为壮观的场面。乐曲的第二主题是如歌的行板,表现了骑兵们自豪奔放的心情,抒发了士兵们热爱生活,向往自由与和平的真实愿望。在乐曲中段,作者运用“大击马”摹仿激烈飞奔的马踢声,又用由弱到强的“双弦快速抖弓”逐渐向上摸进,表现骑兵士兵冲锋时粗犷的喊杀声,再用快速的连顿入弓和下滑音的结合,模仿战刀快速划过的空气嘶裂声,把听众带入一个战马嘶鸣,硝烟弥漫,激烈格斗的艺术景象之中。乐曲的最后是第一主题的再现,接近尾声时又模拟出冲锋号角,全段乐曲在战马嘶鸣中突然放慢速度,强而有力地结束。

专辑曲目:


01:《二泉映月》EEQUAN APRING REFLECTING THE MOON
02:《江河水》RIVER
WATERS
03:《赛马》RACING HORSES
04:《闲居吟》MESITATION IN
RETEREMENT
05:《阳关三迭》SONG OF YANGUAN
06:《病中吟》THE SOUND OF
AGONY
07:《良宵》NOCTURNAL PEACE
08:《光明行》TOWARDS A BRIGHT
FUTURE
09:《空山鸟语》SONG OF BERDS IN DESOLATE MOUNTAIN
10:《听松》USTENING TO THE
SIGHING OF PINES
11:《悲歌》ELEGY
12:《汉宫秋月》AUTUMN MOON OVER HAN
PALACE
13:《战马奔腾》CALLOPING WAR HORSES
14:《满江红》MAN JIANG HONG

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  《中国十大古筝名家名曲》[APE分轨+CUE]  

专辑中文名: 中国十大古筝名家名曲

专辑英文名: CENTURY MASTERS CHINESE CLASSICS COLLECTION

艺术家:王昌元 .项斯华. 高自成. 李汴

资源格式: APE

发行时间: 2005年

地区: 大陆

【专辑】《中国十大古筝名家名曲》[APE]  
         
   
绝无仅有的豪华演绎阵容,二十世纪最负盛名的国乐大师震撼之作,撷取十首堪称史上最具代表性的中国音乐极品。本集特别收录了中国不同流派的经典名曲,更有古筝演奏名家对作品的充分诠释和完美演绎,正是“弹筝奋逸响,新声妙入神”,是您不可错过的古筝发烧极品。

   
旅美华裔古筝演奏家王昌元女士,浙江杭州人。九岁学筝,十二岁登台独奏。系统掌握了中国古筝的各种演奏手法,并加以创新和发展。一九八四年赴美国肯特大学研究世界音乐并教授古筝。一九八八年,她在著名的美国卡内基音乐厅举办王昌元中国古筝音乐会,使中国民乐首次登上这一著名的音乐殿堂。

   各位大师高超精湛的琴技演绎,将带你回到那个古色古香、质朴典雅的久远氛围中......                                            


01. 高山流水 [浙江筝曲/王昌元]

02. 渔舟唱晚 [河南筝曲/项斯华]

03. 梅花三弄
[古曲/王昌元]                                                     

04. 寒鸦戏水
[潮洲筝曲/王昌元]                                                     

05. 汉宫秋月
[山东筝曲/高自成]                                                     

06. 闹元宵     
[河南筝曲/李汴]                                                     

07. 月儿高     
[潮洲筝曲/王昌元]                                                     

08. 出水莲     
[客家筝曲/王昌元]                                                     

09. 海青拿鹅
[浙江筝曲/项斯华]                                             

10. 战台风     [当代筝曲/王昌元]

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中国琵琶十大名曲赏析 音乐欣赏 [WAV+CUE]

01.十面埋伏
02.海青拿天鹅
03.霸王卸甲
04.塞上曲
05.月儿高
06.夕阳箫鼓
07.阳春白雪
08.大浪淘沙
09.灯月交辉
10.醉归曲

第一首《十面埋伏》是著名的琵琶传统大套武曲。
曲谱最早见于清代华秋萍1818年辑的《琵琶谱》。以我国历史上的楚汉相争为题材,描绘公元前202年刘邦和项羽在垓下决战的情景。汉军用十面埋伏的阵法击败楚军,项羽自刎于乌江,刘邦得胜。根据卫仲
乐的传谱,《十面埋伏》共十三段(1)列营(2)吹打(3)点将(4)排阵(5)走队(6)埋伏(7)鸡鸣山小战(8)九里山大战(9)项羽败阵(10)乌江自刎(11)众军奏凯(12)诸将争功(13)得胜回营。乐曲《十面埋伏》歌颂了
楚汉战争的胜利者刘邦,尽力刻画“得胜之师”的威武雄姿。乐曲的一开始,即在琵琶的高音区奏出强烈而雄壮的鼓声,然后又模拟军号、炮声、马蹄声等古代战争中的典型音响,通过宫调和调式的游移多变
,造成了强烈的戏剧性效果,生动地展现了古战场上军营如林、旌旗蔽空、战鼓隆隆、铁骑驰骋的壮阔场面,从而表现出汉军的威武军容。十三段中以“埋伏”、“鸡鸣山小战”、“九里山大战”三段为全曲
的重点,运用琵琶特有的煞弦、绞弦、拼双弦等技法,通过丰富多变的节奏,层次分明而又生动逼真地描绘了气势磅礴的大战场面,“金声、鼓声、剑弩声、人马辟易声”历历如闻,使听众仿佛身临其境,特
别是“九里山大战”一段中的呐喊声,犹如“雄军百万,铁骑驰骋、呼声震天、如雷如霆也。”《十面埋伏》中琵琶各种独特技法的巧妙运用,显示出我国古代音乐文化的高度发达。

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        第二首《海青拿天鹅》早在宋末元初,杨允孚就写诗提到此曲
:“为爱琵琶调有情,月高未放酒杯停,新腔翻得凉州曲,弹出天鹅避海青。”海青,又名海东青,凶猛的鸟类,是古代蒙古族人民用来捕获天鹅的猎鸟。此曲生动描写古代北宋人民用猎鸟海东青捕捉天鹅时
激烈搏斗的情景,表现了蒙古族人民狩猎生活和劳动时的喜悦心情。全曲共十八段,可分四大部分以及引子、尾声,主题鲜明,结构也较完整,以合尾的形式贯串全曲。缓慢的引子舒展平稳,仿佛展现出辽阔
的草原。第一部分以生动多变的节奏结合旋律上的交替,表现猎手们纵鸟弯弓的雄健形象和海青飞翔前抖羽、展翅、左右寻看的姿态。第二部分着重刻画海青的矫健勇猛,多个旋律形成对比,从不同侧面塑造
了海青的形象。第三部分旋律灵活流畅,描写海青穿云破雾,盘旋翱翔。第四部分是全曲高潮,琵琶在不同音位上运用拼弦技巧,绘声绘色地描绘了海青与天鹅的搏斗和天鹅被扑击时的惊叫声。最后海青主题
音调再现,象征海青击落天鹅,取得胜利。尾声描绘了猎手带着海青满载而归的情景。《海青拿天鹅》是目前能确定创作时代的最古老的一首琵琶曲。

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        第三首《霸王卸甲》乐曲描述公元前202年楚汉垓下之战,但
侧重描写西楚霸王项羽的失败。乐曲分十四段(1)营鼓(2)升帐(3)点将(4)整队(5)排阵(6)出阵(7)接战(8)垓下酣战(9)楚歌(10)别姬(11)鼓角甲声(12)出围(13)追兵(14)众军归里。《霸
王卸甲》着重渲染了西楚霸王的英雄悲剧,对这个“力拔山兮气盖世”的历史人物表现了更多的同情和赞颂。乐曲的开始部分,描写了大战前的准备。“营鼓”一开始的鼓声,在琵琶的低音区奏出,鼓声显得
低沉悲壮,全曲的悲剧性气氛从一开始就得到了渲染。乐曲对战斗的描写并没有花太多的笔墨,着重通过“楚歌”和“别姬”两段以表现项羽与楚军的心绪。“楚歌”一段,琵琶用长轮奏出绵绵不绝、凄凉悲
切的曲调,节奏自由的旋律通过渐强渐弱的力度变化,如诉如泣,令人愁肠欲断。“别姬”的旋律则以短小的句幅相对各呼应,急促的音调和用推音奏出的滑音,更深刻地表现了项羽于四面楚歌之中慷慨悲歌
,诀别虞姬的凄切心情,相当完整地塑造了一个刚柔并济、坚强勇敢的古代英雄形象。琵琶曲《霸王卸甲》是我国艺术宝库中的一颗灿烂明珠。

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        第四首《塞上曲》《塞上曲》最早的曲谱见于《南北派十三套
大曲琵琶新谱》,是李芳园根据华秋萍《琵琶谱》浙江派西板四十九曲中的五首独立小曲,加以组合组成一首著名琵琶套曲。在华氏谱卷中首页有“武林逸韵”的题字。武林即杭州,可见这些小曲当时曾流传
于江浙一带。原小曲分别标有《思春》、《昭君怨》、《泣颜回》、《傍妆台》、《诉怨》的小标题,李芳园改编的名字依次为《宫苑思春》、《昭君怨》、《湘妃滴泪》、《妆台秋思》、《思汉》,总称为
《塞上曲》。这首套曲抒发了一种哀怨凄楚的情感,细腻地描写了王昭君怀念故国家园的心情。《塞上曲》是一支文曲,曲调婉转细腻,在弹奏上充分发挥左手推、拉、揉、吟等技法,使旋律更显得委婉柔美
,表现出“声声掩抑声声思”的情绪,具有强烈的艺术感染力。
        
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        第五首《月儿高》《月儿高》曲谱初见于清嘉庆年间蒙族人荣
斋所编的《弦索备考》中,后华秋萍《琵琶谱》中的《月儿高》,乐曲轮廓与其基本相同,但将各段曲牌名称改为抒情写景的小标题。全曲十二段,可分为起、承、起、合四个部分。“起”部包括“海岛冰轮
”、“江楼望月”等三段。在散板引序后,琵琶运用左手的吟、揉、推、挽和泛音技法,在中音区奏出优美如歌的主题,它在“起部”和“承部”反复变奏再现,音乐婉转动人,极富韵味,仿佛一幅风清月白
的宁静夜景,充满诗情画意。“承”部是“银蟾吐彩”、“风露满天”、“素娥旖旎”三段,柔美的主题作了大幅度伸展的自由变奏。“转”部由“皓魄当空、”“琼楼一片”、“银河横渡”三段组成,旋律
具有传统歌舞音乐的特点,令人联想起飘飘欲仙的优美舞姿。“玉宇千层”、“蟾光炯炯”、“玉兔西沉”三段是乐曲的“合部”。先是一个气息悠长的抒情乐段,琵琶运用扣轮、扫轮奏出的旋律,幽雅古朴
而富于幻想、犹如一段自由舒展的独舞。然后运用摭弹技法奏出轻快急促的音调,充满着生气。最后重现引序的意境,把听众带回美丽的月夜之中。
        
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        第六首《夕阳箫鼓》《夕阳箫鼓》是一套琵琶文套名曲,誉满
海内外乐坛。由琵琶领奏、丝竹合奏的《春江花月夜》以及《浔阳琵琶》、《浔阳夜月》等乐曲都是由《夕阳箫鼓》演变而来。这首中国琵琶文曲的代表作,富于东方情调,旋律优美动听、意境深邃辽远。乐
曲用变奏--合尾曲式写成。全曲层层推进,环环相扣,乐曲旋律优美流畅,意境恬静幽雅。左手较多使用推、拉、揉、吟等技法,通过简短的引子模拟箫鼓声,然后引进主旋律,主题慢板从容,变奏曲折婉转
。表现了夕阳西下,江面船上传来演奏箫鼓声声的景色,江面上水天一色、渔歌悠扬,一派秀美的江南风光,抒发了人们对自然的赞赏和喜爱之情。此曲流传甚广,一直为人们所喜爱。  

      
点击音乐地址,复制播放代码→http://vod.szzwch.com/pipa/15-夕阳箫鼓.mp3

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        第七首《阳春白雪》亦名《阳春古曲》是一首广泛流传的优秀
琵琶古曲。它以清新流畅的旋律、活泼轻快的节奏、生动地表现了冬去春来、大地复苏、万物向荣、生机勃勃的初春景象。此曲由六十八板小曲组成。既可作为一首套曲演奏,也可单独演奏其中的每一首小曲
。历来全曲分七个乐段,可分为起、承、转、合四个部分,是一首具有循环因素的变奏体乐曲。“起”部标题名“独占鳌头”,以加花、“隔凡”和紧缩等民间常有旋法,使《八板》原型得到变化发展,充满
了生动活泼、明快愉悦的情绪。“承”部有两段:“风摆荷花”和“一轮明月”。在高音区展开的旋律更加花簇,情绪比“起”部更为热烈。“转”部包括“玉版参禅”、“铁策板声”、“道院琴声”三段,
是一个对比性的段落。在演奏上时而用板的技法奏出强音,时而用摭分弹出轻盈的曲调,尤其是第六段围绕徵音的一连串泛音更如“大珠小珠落玉盘”,晶莹四射,充满活力。合部标题为“东皋鹤鸣”,不断
增加的音乐强度,使全曲在热烈的气氛中结束。
        
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        第八首《大浪淘沙》华彦钧(阿炳)传谱,自称系道家的梵音合
奏曲牌。但查无实证,可能是他根据所熟悉的音调创作的。乐曲分三段。第一段篇幅较长,是全曲的主体,旋律深沉、苍劲、柔中带刚。音乐轻拢慢捻,抑郁的音调时断时续,抒发了压在他心底的无限感慨之
情,似乎道出了阿炳对人生的严肃思考。这一段运用了自由变奏的手法发展旋律,以深化主题。第二段以摭弹的指法奏出轻快而富有动力的曲调,与第一段形成对比,情绪趋于明朗。第三段速度更快,铿锵有
力的旋律和坚定的节奏,表现出一种坚强不屈的气质。华彦钧的演奏富有功力,表现注重神韵,把这首乐曲处理得既含蓄又十分深刻,充分体现了他在表演艺术上的高度造诣。

       点击音乐地址,复制播放代码→ http://course.szu.edu.cn/yinyue/xinshang/audio/ctqy/yzcw_03.mp3

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        第九首《灯月交辉》源于十番锣鼓曲,因常在旧历正月十五元
宵节演出,故取此名。曲调欢快活泼,热烈中透出了元宵佳节合家团聚的热烈气氛。全曲包括[寿亭侯]、[薛仁贵](跨海征东)两段曲调,并有用琵琶技法模拟的锣鼓段。《养正轩琵琶谱》收录此曲,还收
有带唱词的原谱。
        
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        第十首《醉归曲》这是一首描写与朋友尽情欢乐之后带有醉意
的人在回家路上的情景。曲调委婉悠扬中带有一丝诙谐,令人想起宋朝女词人李清照的《如梦令》:“常记溪亭日暮,沉醉不知归路。兴尽晚回舟,误入藕花深处。争渡,争渡;惊起一滩鸥鹭。”



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中国乐器 十大名曲 9CD [无损+CUE]


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发表于 2017-12-10 07:43:33 | 显示全部楼层
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发表于 2017-12-10 14:55:39 | 显示全部楼层
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发表于 5 天前 | 显示全部楼层
积分不够只能敬仰了!!
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